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從內心深處流溢而出的......

作者:申路  來源:上海與臺灣   發布時間:2019-4-17

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  詩人在后記中說:“選擇寫詩,是因為詩考量靈魂。詩的精細與銳利,可以無盡觸及造物設計的奧秘,可以無限層面地呈現生命中的沉浮際遇和喜樂苦難,并能不斷地滋潤與強健自己的心智。選擇寫詩,也是尊重自己內在的一種植入式的神秘召喚,尖銳地體悟日常,潛走人性,感受生死之間甚至時空之外,成了我寫作最大的價值與樂趣。”

  附:屠岸給陸萍的信

  陸萍詩友:

  剛收到你的信。你說還要寄一本書給我,書我還沒有收到。但看了你的信和附來的一組詩,我立即給你寫這封信。我按捺不住!

  你的這一組詩,總題叫《刻在一塊河石上的詩》,極為成功,把刻骨銘心的痛,抒寫得淋漓盡致。

  中國詩史上有過著名的“悼亡詩”,都是詩人悼念亡妻的。“悼亡”由于潘岳的詩題而專指悼念亡妻。元稹的《遣悲懷》,蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是此類詩詞中的佼佼者。英國華茲華斯的《露西抒情詩》則是悼念早夭的戀人的杰作。但這些名作都是丈夫悼念妻子或者男性詩人悼念所戀女孩。妻子悼念丈夫的有沒有?我沒有見到。我所知不多,可能有。《詩經》中有女思男的詩,如《卷耳》;有女贈男的情詩,如《將仲子》或《褰裳》。但未見有女悼男的詩。有一首古民歌,《公無渡河》,是女悼男,但我未弄懂這“公”是不是丈夫。我讀你的這一組詩,特別是其中的《讓我的疼痛流出來》《深層的碎裂尖利地呼嘯著》《痛斷肝腸之后我為自己療傷》《落暮時分》《不知這口井有多深》等,不只是使人印象深刻,真是深深觸痛了讀者的靈魂!這些詩句,這些詩篇中所營造的意象,道前人所未道,是一種空前的創造。但又不是刻意而為的形與意,而是從內心深處流溢而出的血與淚,出于感情的自然,卻又經過了詩的過濾和凈化,成為一種情緒的具象和精神的折射。沒有親身經歷的悲情,寫不出;沒有詩的蓄勢,寫不出;沒有構建語言張力的勇氣和爆發力,寫不出。這些,是詩。但,也不是詩——或者說不僅是詩,是生命!是生命的沉潛、升騰、瀕滅和復活!這樣的詩,是“做”不出來的。這樣的詩,古詩中沒有見到過。這樣的詩,后人無緣模仿。不知道你自己意識到沒有?而我,決不吝惜形容詞。

 

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  我不太想談“詩才”。因為,你的這組詩,不是憑“才”寫成的。但又畢竟不是與“才”無關。用“心”去調遣指揮語言文字,使它們為“心”服役,這就是“才”。屈原有,李白、杜甫有。——你有!珍惜它吧。它的基礎是稟賦,加上百分之九十的努力。寫吧,寫出更多更好的詩來!

  我在離你一千多公里以外的北方,向你遙遙地祝福!

  附:陸萍詩作

  痛苦是我的私人財產

  痛苦是我的私人財產

  只能由我一人

  痛完苦完

  在月輝灑地的凌晨

  在冷雨敲窗的傍晚

  無法贈予

  也不能相送

  哪怕有一天被復制被群發

  這份痛苦

  還是我的產權

  她的私密無以復加

  鑰匙

  藏在我血肉深處

  密碼

  留在我靈魂秘殿

  而且在許多鮮亮的時刻

  我還動用笑容

  為她保險

  陸萍簡介:

  亞洲詩歌中心成員、中國作協會員。上海作協第四、五、六屆理事。上海視覺藝術學院兼職教授。1988年印度亞洲詩會上,獲“亞洲詩壇明星”稱號 (當下獲上海文化發展基金會資助出版)著有詩集《玫瑰兀自綻放》(2017.文匯出版社)、《生活過成詩》(2017.文匯出版社)及《有只鳥飛過天空》(1993.上海文藝社)、《細雨打濕的花傘〉(1990.知識社)、《夢鄉的小站》(1985.福建人民社)、《寂寞紅豆》(1996.上海人民美社)等以及紀實文學《走近女死囚》(上海文藝社)、《一個政法女記者的手記》、《獄墻內外》、《黑色蜜月》等多種約二十部作品。曾應邀赴印度、日本、韓國等出席國際筆會及在國內多次舉辦的世界華文詩會。作品曾獲國內外多次大獎,被改編成話劇在上海蘭心大戲院公演并譯成多國文字。現由上海文藝出版社出版《陸萍詩歌賞析》一書已上架發行。

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